глубокимъ выраженiемъ искусства, встрѣчаемъ только на камеяхъ и инталье стараго Рима и древней Грецiи. Издѣлiя того времени отличаются необыкновенно тонкимъ выполненiемъ: весь рисунокъ ихъ изященъ, простъ, строгъ и сдѣланъ рукою искуснаго художника, а не ремесленника, какъ это мы видимъ теперь на новѣйшихъ римскихъ и другихъ камеяхъ, продаваемыхъ путешественникамъ въ Италiи.
     Гравировка на камеяхъ встрѣчается двоякаго рода: или вырѣзанная внутрь камня, или рельефная, но подъ камеями въ общеупотребительномъ значенiи этого слова понимаютъ камни только рельефной гравировки, притомъ съ разноцвѣтными наслоенiями. Это послѣднее обстоятельство легко объясняется тѣмъ значенiемъ, которое имѣютъ краски для искусства гравировки камей, несмотря на то, что оно, какъ отрасль скульптуры, главнымъ образомъ преслѣдуетъ форму и рельефъ. Камеи, сработанные рукою художника, умѣющаго пользоваться красками камня, производятъ такой эффекта, что иногда трудно рѣшить, искусство это или прихотливая игра природы. Фигура, вырѣзанная на совершенно бѣломъ слоѣ, оттѣняется цвѣтнымъ фономъ, голова на камеѣ можетъ имѣтъ бороду, волосы, драпировку и проч. различной окраски. Такъ, знаменитые камеи Августа и Германика, находящiеся въ Кабинетѣ медалей Французской нацiональной библiотеки, кромѣ превосходной рѣзьбы, отличаются еще особою прелестью, происходящею отъ счастливаго сочетанiя красокъ и оттѣнковъ камней. Различная окраска ихъ имѣетъ немалое значенiе отчасти и потому, что по установившемуся въ искусствѣ обычаю, художники, для воспроизведенiя извѣстныхъ сюжетовъ, должны были употреблять и матерiалы соотвѣтственной окраски. Прозерпину, напримѣръ, гравировали